本来没想过要看这本书，因为它太厚了；又因为用的是不太习惯的沪语，也以为自己根本看不完。想不到不仅翻到了最后一页，还对结束地如此快而感到遗憾。所以，这本书大概真的有其可取之处吧。
《繁花》是金宇澄发表于2012年的长篇小说，金宇澄也凭借此书获得了“第11届华语文学传媒大奖·年度小说家”的称号。在该奖项的授奖词中写到，“金宇澄的写作缓慢、谦恭，如同一次漫长的等待。……以沪语的软与韧，抵抗话语潮流中的陈词滥调。经由他的讲述，一衣一饭的琐屑，皆有了情致；市井与俗世的庸常，亦隐含着意义；对日常世界的从容还原，更是曲处能直，密处能疏。他的写作，有着话本式的传统面影，骨子里亦贯通、流淌着先锋文学的精神血脉。……”这一段话，应该为《繁花》的文学价值和金宇澄文笔的独特之处提供了一个大概的印象。而金宇澄本人，现作为《上海文学》的常务副主编，有着丰富的文字经验和扎实的文字功底，能写出这样的文字也不算太意外。作为普通读者的我，除了仰慕其执牛耳的勇气和实力，也有着自己的随着文章阅读而来的小情绪。
翻开书，第一句话便是，“上帝不响，像一切全由我定。”接着，是上海味道的描述，借用的是《阿飞正传》结尾深夜梁朝伟电灯下面数钞票的情境。上海味道，到底是什么味道呢？脂粉味？油镬气？还是外滩十里洋场莺歌燕舞灯红酒绿？张爱玲的散文及小说，也曾为我们描绘过一股“上海味道”。小市民，曲曲拐拐，斤斤计较，刻到骨子里的精明，写在脸上的厘得清。我也以为是这样，但《繁花》告诉我不是这样。金宇澄这样写，“沪生说，乡下人拍上海，就只能拍外滩，十里洋场，这是洋人天下，跟上海有关系吧。”书中的上海人，有着十里洋场的面子，精明的里子，慢慢地经营着自己的日子。琐屑，风光，肮脏。90年代和60年代相交杂着写。走过文革那段喧嚣的岁月，看着市场经济初期的物欲野心；一边是活泼温情的少年，一边是沉默不响的中年。总觉得很悲伤，但字里行间又没有让人悲伤的理由。再不寻常的事，也只是一个句号结束。时光冲淡了一切的狰狞，但偶然智慧的交谈会让人知道他们真的经历了什么。但真的值得吗？用文字后面无数的迷茫伤痛换文字前面的睿智淡定。文章末尾，阿毛死了，阿宝和沪生相伴而行。“面对这个社会，大家只能笑一笑，不会有奇迹了。”就像黄安在歌里唱的，“看似个鸳鸯蝴蝶/不应该的年代/可是谁又能摆脱人世间的悲哀/花花世界/鸳鸯蝴蝶/在人间已是癫/何苦要上青天/不如温柔同眠。”连青天都不想上了，不是对这世界感到留恋，只是深深的认命。不想再挣扎了，就这样吧，得过且过，好歹还活着。这种消极的感触经由前面整整一本书的铺垫，分外沉重。应该怨恨。却不想怨恨了。就像心电图终于变成了一条直线，接下来的日子终于平淡无奇。好在，他们终于可以松一口气了。
说到蝴蝶，想起在文中的几个主要人物——阿宝、沪生、小毛——的童年时代，常常出现的一个小女孩，蓓蒂。蓓蒂喜欢收集邮票，尤其是美女，公主，另是瑞士版蝴蝶票。她的亲戚寄来三枚一套蝴蝶新票，“南美亚马逊雨林蝴蝶，宝蓝色闪光羽鳞，一大两小，三屏风式样，令人难忘。”文中这一章，列举了很多邮票的种类，各国的邮票有什么区别，植物邮票有哪些讲究，花的别名有哪些。凡此种种，还有很多。蓓蒂和阿宝坐在屋顶上，蓓蒂一口气说了几十上百种可做邮票的东西，阿宝在一旁听着，“看蓓蒂冰雪聪明的样子，心里欢喜。”百十多个名字，作者逐一列举出来，像鸿蒙之始，盘古开天，女娲造人，世上突然涌现出这么多东西，崭新发亮，钻到小孩子的眼中心上。这是文革开始前，最珍贵美好的童年时光。阿宝和蓓蒂仿佛一直在屋顶上，远处有黄浦江船鸣，近处有阿婆叫蓓蒂下去吃饭。我永远忘不了那场景，并希望他们永远别下来。
书中如此这般的场景有很多，也都结束；一个个小故事或不寻常或惹人深思，也都结束。如果硬要给文章定个基调，应该是悲的。整个小说，蓓蒂的命运应该是最好的，因为未及成年便不见了。蓓蒂和阿婆消失在文革的动乱中，大家都说，她们变成两条鱼，蓓蒂是金鱼，一只猫从水池里叼过蓓蒂，跑到黄浦江里放下游走。直到九十年代，沪生有了一个名义上的远在国外的妻子，阿宝在女人中左右逢源却一直未婚，小毛死了，死前被小毛娘逼着闹着户口问题。一些旁的男男女女，梅瑞，汪小姐，李李，大妹妹，银凤，常熟徐总，陶陶之类的，也都不得善终。他们是腐烂的泥土上长出的繁花，龌龊事做尽，但最终，“天心不许人意，只要一个疏慢，就有果报。”也算求之受之。
除了故事情节，本书的文字也是很有魅力的。不仅是独特的黏软的沪语，而且文字虽平平淡淡，但偶一回头就每每觉得惊艳，张力巨大。很多句子很有意思，也很有道理，但作者一律等闲视之，每每让我惊呼好险，差点错过，恨不得从头看起，查漏补缺，但总觉不够。最爱他们简单交谈的句子。比如，“蓓蒂说，阿婆坏。阿婆说，我就欢喜蓓蒂。”简单两句，一老一小的神态动作形象跃然纸上，精妙绝伦。再比如，文章开头的，“陶陶说，此地风景多好，外面亮，棚里暗，躺椅比较低，以逸待劳，我有依靠，笃定。”一句话，长长短短，铿锵有力，韵味无穷。做梦也想不到，一本这么厚的书，全用这么美的句子拼接起来。单只论语言，也配得上“繁花”二字。
最后谈谈文章的题目，为什么叫“繁花”呢？我不敢妄猜，只从文中找出了两处，也许可以作为依据，仅供参考。一个是穆旦的诗句，“快乐又繁茂。在各样的罪恶上，积久的美德只是为了年幼人。”本书写尽了各种男女的罪恶，社会的罪恶，人与人之间的罪恶，但也有许多温情的场面。也许，“积久的美德只是为了年幼人。”作者良苦用心。另一个是阿宝牢牢记得的无名氏留下的名句，“我们的时代，腐烂与死亡。”花朵根植于黑暗潮湿的泥土。罪恶、腐烂与死亡生长的地方，有繁花盛开。
越是琐屑、罪恶、丑陋、麻木，越容易诞生最深的渴望与美丽。
“静静地，我们拥抱在
用言语所能照明的世界里，
而那未成形的黑暗是可怕的，
那可能和不可能的使我们沉迷。
那窒息着我们的
是甜蜜的未生即死的言语，
它底幽灵笼罩，使我们游离，
游进混乱的爱底自由和美丽。”
这让我想起荒地上长满的野菊花和狗尾巴草。岁月凌厉，像大地生生不息。没这么辽阔，小一点，再小一点；小到每一棵野菊花，也许是花瓣残缺的；小到每一株狗尾巴草，可能是枯黄干瘪的。这就是《繁花》的上海味道，这就是上海味道的《繁花》。
