在文学的共和国里
诗最凝练
散文最流畅
小说最包容
走进文学的世界
你不必有负担
随意采撷只言片语可以
钻入晦涩的长篇大论也可
总有一个角落适合你
除非你不愿意给文学一点时间
文学不是最终实现理想的那一个，但文学往往是种下可能性的东西
——宗城
《至少还有文学》
宗城 著
北京十月文艺出版社
“有的作家会成为火炬，照亮通往窄门的路。有的作家会成为信使，诉说一颗灵魂在夜晚的重量。”作者宗城以30位作家为切入点，带领我们从作家看作品，从作品读生活，向读者分享他心中文学最美的时刻，希望“文学能为每个人开启一扇窗，让人尘封的勇气在刹那间苏醒。”
谁的诗
而充满情节的书本，总是从一半开始看起。
——维斯瓦娃·辛波斯卡
《非必要阅读》
[波兰]维斯瓦娃·辛波斯卡 著
黄灿然 译
译林出版社
诗人总是能把生活的智慧抽象地表达。诺贝尔文学奖获得者、波兰女诗人维斯瓦娃·辛波斯卡把大量的阅读笔记带到了我们面前，还有她的书单。阅读涵盖的主题非常广泛，既读汉穆拉比法典，也看希区柯克；她笔下的文字金句频出，总想让人摘抄或是效仿。
人间到仙界的距离，在诗里就是一跳。
——廖伟棠
《我偏爱读诗的荒谬：
廖伟棠 著
北京燕山出版社
诗人与诗，不卑不亢，陪伴着你前行在这个充满矛盾的世界。诗人廖伟棠用诗意的语言解读诗，用诗意的方式看待诗中的时空、情感、韵律，拓宽了我们理解古诗和新诗的边界，尤其打破了对现代诗的偏见。
我们从未拥有它们的真理，哪怕是一秒钟。
——臧棣
《诗歌植物学》
臧棣 著
江苏凤凰文艺出版社
谜面
成熟意味着分享，但时间
必须由它来决定。它的结论
也很明确：任何成熟
都必须显示一定的重量。
（打一水果）
谜底
西瓜（此诗节选自《西瓜简史》）
先锋诗人臧棣为植物作诗吟唱，汇集大自然的智慧和科学的认知，让我们随着文字，对熟悉的玫瑰、银杏，甚至樱桃、芒果，或是未曾听闻的乌榄树、马黛茶，去经历一次全新的触动。
万物的散文
读过《昆虫记》的孩子是幸运的，成人错过《昆虫记》是一生的遗憾。
——马俊江
《我的<昆虫记>：
马俊江 著
北京联合出版公司
周作人把法布尔的书名译成《昆虫记》的时候，很多人误以为他只是“记昆虫”，但法布尔不仅描绘了昆虫的丰饶世界，还饱含着人类经历、热爱的一切，沉淀着涌动的生命和思考。马俊江把有思想的诗人法布尔带到读者面前，希望我们的感觉器官复苏，再去感受自然的美好与灵动。
鸟儿的鸣唱，是晨曦来自大地的回响。
——泰戈尔
《跨越时空的中国飞鸟：约翰·古尔德的鸟类手绘图鉴》
[英]约翰·古尔德 绘
刘刚 夏雪 编著
朱磊 审定
金城出版社
这是一本美学与科学交融、历史与现代碰撞的鸟类画卷。书中收录了519种19世纪鸟类科学绘画大师约翰·古尔德绘制的中国鸟类，这些飞鸟按现代鸟类的目级分类阶元编排，同一“目”的鸟类有简短的概述，每一种鸟类还有精准的中文名、学名、英文名称、科属及分布范围。
世界刚出生的时候，还没有云豹，雪豹，雷豹，雾豹，只有天气浴豹。
——范晔
《时间熊，镜子虎
范晔 著
顾湘 绘
上海人民出版社
你可以把这本书当作童话，也可以当做悄悄话。作者用强大的观察力，把丰富的想象力落在一个个梦幻的小动物身上，这些小动物仿佛拥有魔法，可以钻进你身体最柔软的角落。轻轻翻阅这本小书，认识它们，认识自己。
“我”的小说
我之所以做这些解释，原因很简单：如果不解释，很多读者会以为书里所有的人物都要用一个模子说话，只是没有成功。
——马克·吐温
村上春树 著
烨伊 译
花城出版社
[马来西亚]邓观杰
北京联合出版公司
[美]理查德·布劳提根 著
潘其扬 肖水 译
广西师范大学出版社
[古巴] 吉列尔莫·卡夫雷拉·因凡特 著
范晔 译
四川人民出版社
[波]斯坦尼斯瓦夫·莱姆 著
许东华 译
译林出版社
[美] 刘宇昆 [美] 约翰·斯卡尔齐 [美] 乔·R.兰斯代尔 [西班牙] 阿尔贝托·米尔戈 等著
耿辉 译
译林出版社
书中的主人公出现最多次的，便是“我”了。有千万个哈姆雷特，更有千万个“我”。“我”是《第一人称单数》，所以“我”天生孤读，我把这些故事写在书里；在《故事的废墟》里，“我”是那个通过怪物、文字机器和废墟向故乡发问的人；“我”没有在《草坪的复仇》中复仇，只是把“我”的生活和感受像日记一样记录下来；《三只忧伤的老虎》中有三个“我”，我只生活在哈瓦那，我真不知道这些事是发生在我身上还是我朋友身上，或者是我编的；“我”可以是虚拟的，“我”要不要在虚拟世界中继续活着，在《未来学大会》中“我”做出了选择；“我”还可以是机器人，“我”会拥有爱和死亡吗？《爱，死亡和机器人》中的“我”向人类发出挑战。
